俘虜

這座三件式雕塑由倫敦視覺(jué)藝術(shù)家Quayola制作。他的作品探索攝影、幾何學(xué)、基于時(shí)間的數(shù)字雕塑以及直觀的視聽(tīng)藝術(shù)和表演。他拆除建筑和歷史藝術(shù)品，然后重建它們。Factum Arte與Davide Quayola合作，創(chuàng)建了一個(gè)Laoco?n的數(shù)字重新解釋，它是用樹(shù)脂和大理石粉制成的?？s拉研究新舊、真實(shí)和人為的范式。他的藝術(shù)實(shí)踐經(jīng)常探索我們?nèi)绾慰创冀茏骱褪詹仄贰貏e是存在于原始經(jīng)驗(yàn)和中間觀點(diǎn)之間的觀點(diǎn)?？s拉與他的研究對(duì)象保持著一種特殊的距離，他從事視覺(jué)分析和幾何，經(jīng)常在視聽(tīng)表演、繪畫、攝影和軟件編程等平臺(tái)上工作。
《俘虜》是一個(gè)正在進(jìn)行的數(shù)字和物理雕塑系列，是對(duì)米開(kāi)朗基羅未完成的系列作品《普里喬尼》（1513-1534）及其“非菲尼托”技術(shù)的當(dāng)代詮釋。
這部作品探索了形式和物質(zhì)、完美的人造物體和復(fù)雜、混亂的自然形式之間的聯(lián)系和平衡。在參考文藝復(fù)興時(shí)期的雕塑作品時(shí)，本系列的重點(diǎn)從純粹的具象表現(xiàn)轉(zhuǎn)向物質(zhì)本身的表達(dá)。正如在原作《普里喬尼》中一樣，經(jīng)典人物沒(méi)有完成，記錄了他們創(chuàng)作和改造的歷史。
數(shù)學(xué)函數(shù)和過(guò)程描述了計(jì)算機(jī)生成的地質(zhì)構(gòu)造，這些地質(zhì)構(gòu)造不斷演化，演變成經(jīng)典圖形。工業(yè)計(jì)算機(jī)控制的機(jī)器人將生成的幾何圖形雕刻成真人大小的“未完成”雕塑。
“在每一塊大理石上，我都能看到一尊雕像，它看起來(lái)很樸素，就好像它站在我面前，造型優(yōu)美，姿態(tài)和動(dòng)作完美。我只要把囚禁著這個(gè)可愛(ài)的幽靈的粗糙墻壁砍掉，就可以讓我的另一只眼睛看到它。最好的藝術(shù)家只有這個(gè)想法，它就包含在大理石的外殼里；雕塑家的哈nd只能打破魔咒，釋放沉睡在石頭中的人物。真正的藝術(shù)作品只是神圣完美的影子。”